пиньята это кукла с конфетами внутри которую битой разбивают, как её сделать ледяной что бы очко сжималось это задачка не из легких))

За фюрера отдают жизнь те кого бусифицируют насильно, пока он со своими дружками лярдами ворует на войне, ну и конечно во всех бедах у хохлов виноваты все кроме них самих

Щос не второпаю - це рімейк "Парфюмера"...?

нормальный фильм, смотреть можно, канцовка смазана, но всеравно рекомендую к просмотру.

Фильм «Реинкарнация» посвящён лицу Тони Коллетт и тому, что она может с ним делать, возможно, даже больше, чем проклятым семьям или пропавшим головам. В любой момент она переходит от ярости к ужасу, сожалению, горю, одержимости и очарованию, и она может быть столь же ужасающей, как и любой другой шум в ночи в доме семьи Грэхэм что-то знакомое превращается в нечто сверхъестественное. В роли Энни Коллетт балансирует на грани между относительной нормальностью семейной жизни, которую она создала (что буквально отражено в её навязчивых, тревожных миниатюрах), и безумным наследием, оставленным её матерью, поклонявшейся демонам. Как и любой трагический персонаж, она не может решить, на какую сторону она упадёт, когда эта грань сломается, и её лицо даёт нам понять каждый раз, когда она немного приближается к стороне Паймона.То, что делает Коллетт, невозможно научиться; в её задушенных криках и особенно в её лице есть нечто, что кажется врождённым (и довольно несправедливым по отношению к актёрам, которые хотели бы её имитировать). И, как одержимая, она, кажется, даже не контролирует то, что ею движет; она направляет какую-то подземную силу, чтобы сделать горе Энни реальным и наполнить нас ужасом, когда она приближается к тьме.

Квентин Тарантино создал в своих фильмах бесчисленное количество запоминающихся персонажей, поэтому его слова о том, что Ганс Ланда лучший из всех, кого он когда-либо писал, это высокая похвала. С этим нельзя не согласиться: момент, когда Ланда появляется в начальной сцене фильма «Бесславные ублюдки» и допрашивает французского фермера, укрывающего еврейскую семью от нацистов, это настоящий мастер-класс по поддержанию напряжения. Конечно, одно дело создать персонажа, который работает на бумаге, и совсем другое найти великого актёра, который воплотит его на экране. В Кристофе Вальце Тарантино нашёл настоящую жемчужину. Относительно неизвестный за пределами своей родной Германии, Вальц делает для Ланды то же, что когда-то сделал Энтони Хопкинс для Ганнибала Лектера: сохраняет вежливую маску и играет со своей жертвой, пока не будет готов нанести удар. От Ланды невозможно отвести взгляд, даже когда знаешь, что это лишь вопрос времени, когда он совершит что-то ужасное. (Когда он нападает на Дайан Крюгер это просто ужасающе!) Как и Хопкинс, Вальц получил «Оскар» за свою роль и стал звездой. Ничто в карьере Уолтца не может сравниться с блестящей ролью Ланды; но, с другой стороны, мы же не осуждаем питчера, когда он не может сыграть ещё одну идеальную игру.

Да уж. Еще та эпоха "невинности")) Тягомотина редкая о страданиях высшего света как и рыбку съесть и на х сесть и желательно чтобы все тебя не считали изменщиком/б... ью)))

Когда снимали фильм со Шварцем, не было и в помине поганой повестки. Ныне же нужно так исхитриться снять фильм, чтобы не задеть чувств различных представителей уязвимых слоёв общества (коих развелось немеряно), в частности: не обидеть негроамериканцев, пидарасоамериканцев, феминисток, бодипозитивщиц и т.д. Иначе продюсеров, режиссёра и иже с ними - задолбают исками в суд, и подвергнут остракизму и культуре отмены. Пэтому подавляющее большинство фильмов в последние годы - заунывное, беззубое, пресное, бездарное говно.