Я хочу чётко подчеркнуть, что Рейчел Макадамс не только создала культовую роль Регины Джордж в фильме «Дрянные девчонки» в 2004 году, но и создала культовую роль Элли Гамильтон в фильме «Дневник памяти» два месяца спустя. И часть того, что делает игру Регины такой удивительной, если вдуматься, это то, насколько она отличается от тёплой глубины Элли. Регина столь же злая, сколь и очаровательна, столь же притягательна, сколь и отвратительна и этот сложный баланс Макадамс поддерживает идеально, в идеальных сандалиях на низком каблуке 2004 года. «Дрянные девчонки» с их подростковым животным миром и случайными наездами на автобусы порой перебарщивают, но Регина в исполнении Макадамс не является карикатурой. Она такая классная, такая очаровательная, такая одарённая в области двусмысленных комплиментов, что вы тоже стали бы носить армейские штаны и шлёпанцы или вырезать отверстия для сосков в майке просто потому, что это приблизило бы вас к ней. Точно так же, с того момента, как я услышала, как Макадамс сказала: «Залезай, неудачник, мы едем по магазинам», я поняла, что последую за ней куда угодно (даже если только ради обещания одной идеальной фразы) и что все подростковые фильмы будут гоняться за гигантской тенью Регины с рогами дьявола на протяжении десятилетий.

лучше всего посмотрите фильм "вышка", нежели это недоразумение - 5 км над землёй на воздушном шаре ><

Как по мне очень даже и ничего жаль, что всего один сезон.

дальше будет лучше. обычно сериалы размазывают по времени.но этот держит каждый сезон.и без спойлеров..но даже через полтора года я помню последнюю серию. удачи! и досмотри ндо конца!

ну возможно возраст нас и свел))я 09 10 71 года.!не потеряюсь)

ага пон тогда ладно

Роль, для которой любой актёр «рожден», это банальный комплимент, который обычно ничего не значит. Но для Марка Уолберга сержант Дигнем это абсолютно та роль, для которой он рожден: неумолимый, самоуверенный массачусетский мужик, чей идеальный бостонский акцент идёт рука об руку с его способностью распознавать ложь, которую он демонстрирует по отношению ко всем остальным персонажам фильма. Каждая его фраза вызывает смех. Каждая фраза усиливает интенсивность сцены.Это единственная роль Уолберга, номинированная на «Оскар» за всю его карьеру. Это также, пожалуй, его лучшая роль: изображение, которое позволяет ему балансировать на грани между вечным объектом всех шуток и генералом-роастом. В фильме, где почти все значимые персонажи двуличны и ведут двойную жизнь до своей смерти, не случайно, что Дигнем преданный себе скептик с приподнятыми бровями остаётся последним выжившим.

Мощь Робби можно оценить по тому, сколько наших величайших режиссёров просто помещают её в кадр и дают ей возможность раскрыться. Тарантино. Гервиг. Скорсезе. Это секретный код современного кино. Однако никто не сумел использовать присутствие Марго на экране так, как Дэмиен Шазель, который построил целую эпопею вокруг её таланта к проникновенной игре. Восторг, экстаз, недомогание, возмущение, страдание всё, чем является и чем хочет быть «Вавилон», отражается на лице Робби, и мы проводим большую часть трёхчасового просмотра, наблюдая, как блеск в её глазах постепенно угасает.К тому же, знаете ли, ещё есть рвота, хореография на высокой проволоке и физическая комедия с идеальной интонацией. «Вавилон» не стесняется в своем стремлении иметь всё. Один из способов достичь этого блестящий актерский ансамбль. Другой сосредоточиться на исполнителе, который может делать всё и вся. «Вавилон» делает ставку на то, что Нелли станет звездой, но Марго делает это реальностью. Она заставляет самые маленькие эмоциональные колебания казаться огромными, а самые грандиозные постановки каким-то образом интимными. Она связывает воедино разбросанность огромного фильма, даже когда он постоянно угрожает выйти из-под контроля. Возможно, «Вавилон» виновен в том, что переборщил. Но когда Робби устраивает фейерверк на всех фронтах, можно ли действительно винить его за его амбиции?