Три мушкетёра: Миледи

д'артаньян таааак громко заявляет о своей любви и преданности к Констанции, и в первый раз вроде как отвергает очевидные заигрывания миледи.
Однако во второй раз они начинают целоваться. И если бы д'артаньян не оголил её плечо, и не увидел метку лилии.. я более чем уверена, что у них бы произошло соитие.

Какой смысл в это вкладывает фильм? Что они хотели этим показать? Опять клишированное "плоть слаба" (чушь собачья)? Что д'артаньян ТЕМ БОЛЕЕ человек, которому НЕЛЬЗЯ доверять?

Потому что, помним, да, мой принцип: верность = надёжность.

Если он готов бегать за каждой юбкой, которая просто стала доступна, то его "верность и преданность" вопиющее лицемерие и эфемерность, подбери только удобные условия. Полное убийство персонажа.

Для меня верность это осознанный выбор и часть идентичности, а для них временное отсутствие соблазна. Это фундаментальная разница между Личностью и «минус человеком».

миледи ведёт себя, как обиженная, "роковая женщина", которая может любого соблазнить. В этом фильме она пользуется своими "активами" так часто, что можно ненароком заподозрить, что ты сел смотреть порно, а не фильм.

Ева Грин неземной красоты женщина, но эта роль.. это просто отстой, аморальный шлак.

миледи выглядит как проститутка, которая даёт каждому встречному, потому что либо это, либо угрозы и шантаж ( для угроз, кстати, особо умным быть тоже не надо; она марионетка, а не хозяйка своей жизни) это единственные пути как она может получить что-то.

Травма как лицензия на мерзость, да? Попытка оправдать её злодеяния прошлым это еще один костыль плохого кино. Миллионы людей проходят через ад, но не становятся убийцами и предателями. Для меня подобные персонажи не "глубокие и сложные", а поверхностные и пустые.

Прекрасный пример мести это Эдмон Дантес, он же Граф Монте-Кристо. Особенно фильм с Пьер Нинэ в главной роли невероятно понравился. Самая лучшая экранизация, которая оставила грязь, стокгольмский синдром и pdf-наклонности в прошлом, где им и место.

У миледи даже нет никаких качеств, которые бы приблизили её к искуплению. Ни она, ни королева, ни мушкетёры на самом деле не заслужили ни кредита доверия, ни искупления.

Фильм транслирует идею, что никто не надёжен. Королева изменяет, герой предаёт чувства за поцелуй, шпионка торгует телом. В этом мире нет твёрдой почвы.