Слуга

Это пиздец, а не фильм.

Это чисто я, а Баретт - моя мамаша. Только в случае с Бареттом - он у меня бы уже жил на улице.)

Сьюзан лучшая. Нагнула мужика.)

Режиссер Джозеф Лоси и сценарист Гарольд Пинтер создали этот тонкий, тревожный портрет слуги и его хозяина: праздного, богатого молодого лондонского холостяка (Джеймс Фокс), с которым слуга Дирк Богарде ("джентльмен из джентльменов") сначала начинает медленно меняться ролями, а затем преуспевает в полном развращении. Ничто не говорит о постепенной трансформации, что только усиливает леденящую душу тревогу. Разврат лишь подразумевается в двусмысленных диалогах и угрюмых черно-белых фотографиях с глубоким фокусом, большая часть которых уместна только в отражении: в зеркалах, в дождевых лужах и т.д.. Даже кульминационная оргия лишь хитро намекается в ожидающих позах и скучающих, рептилоидных глазах женщин, а также в жуткой музыке песни (слова которой написал сам Пинтер), повторяющейся на протяжении всего фильма во все более искаженных вариациях!

Белобрысый инфантил, страдающий неспособностью самому приготовить себе завтрак, нанимает в слуги первого встречного.
В аннотации "встречный" слуга якобы подавляет волю инфантила, но это не так: у инфантила никакой воли нет. Да и сам слуга не особо стремится подавлять: зачем ломиться в открытую дверь?
Финал: поверженный алкоголем инфантил отрубается под дверью собственной спальни, занятой слугой и подельницей.
Этот фильм, опустошив душу зрителя под депрессивную музыку, завершается кадром остановившихся часов. И титры воспринимаются как перечень миллионов инфантилов и их слуг, ниспадающих во тьму вечного небытия.
.

Фильм хорош эстетикой, атмосферой и потрясающим Дирком Богардом, он просто завораживает своей игрой.
Психологическая составляющая - момент обмена ролями между хозяином и слугой, мне показался не очень убедительной и изобретательной, но в целом фильм хорош и не скучен.